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關于父親的歌曲有哪些
即便是寫給父親的歌，MV里往往也只有一個人的身影。/ 截圖來源：《新寫的舊歌》MV
我們忘了父親本是常人，會犯錯、有情緒、想有自己空間、需要理解關懷——反過來也是一樣；我們也忘了“愛多偉大/似杯清水/給我所需”的前提是親子之間互相的真誠關心，而非身份的框定。
父親是男人最難完成的角色，它既關乎規則又考驗人性。樂壇中有許多值得一提的寫父親的歌，歌曲里有感懷，有眷戀，有直白控訴，也有無奈追思。
有些歌詞流出來只需半小時，有些歌詞寫完就是半輩子。
前者，比如父親寫給兒子，那里面有對一個未知個體的期許；此刻的父愛是可以觸碰的實體，沉厚綿長，如暖暖涓流環繞著襁褓。
后者，比如兒子寫給父親，那個未知的個體猛然長成了獨一無二的成人模樣，懂得了感恩，更明白了如何獨立思考、反叛與抗爭；此刻的父愛時常變得窘迫，父子之間常被心煩的亂流裹挾——兒子急于從原有的語境中突圍脫困，而父親急于想知道為何兩人無法再溝通。
他們都找不到答案，即便知道答案也開不了口，開了口，也很難好好說話。
直到有人先離開。
新寫的舊歌，敷衍了半生的題
父親是男人最難完成的角色，幾乎沒有之一。它既關乎規則又考驗人性，如果偏向某一邊，注定做不好；即便平衡了，也未必會得到想象中的肯定。
傳統的中國父子關系出名僵硬。大多數父子之間，不可能存在“你若決定要做最尾一名絕對允許”“早習慣看開/你易容還是可愛/最重要心記得要開/來競技角力賽/最終不管輸贏都一般可愛”的極致寬容。這幾句歌詞，來自陳奕迅的《大個女》，林夕填的詞——女兒可以被寬容寵溺，甚至被允許“不思進取”，沒關系，老爸寵著你，沒人能欺負你。
可是抱歉，兒子不行。
李宗盛創作半生，佳作無數。他寫遍愛情得失、友情勵志、凡俗人間、少年夢想和中年危機，精于深刻入骨的反思，其誠懇讓很多人不忍細聽，聽來全是心底最深的難過。他曾11次入圍臺灣金曲獎最佳作詞候選（與方文山并列第一），憑《給自己的歌》（2011）、《山丘》（2014）兩首自傳體歌詞拿過兩次金曲獎最佳作詞人獎。
而李宗盛在2019年第三次奪此殊榮，是2018年寫給亡父的《新寫的舊歌》。
《給自己的歌》《山丘》用的都是李氏獨有的念白唱腔，一字一頓地反思人生、感嘆時光：“等你發現時間是賊了/它早已偷光你的選擇”“越過山丘/才發現無人等候”，滿是追悔自嘲，主題大都是男女之情——可選擇的對象幾乎沒了，等候的人也早不在了，伴著“想得卻不可得/你奈人生何”的寂寥。除此之外，李宗盛還唱過“寂寞難耐”“最近比較煩”“我從來不想獨身/卻有預感晚婚”，人到中年，各種不平。
只是，錯過的感情還能再找；逝去的，就徹底沒了。
李宗盛成了年輕人預見未來人生的一個窗口。/ 圖蟲創意
《新寫的舊歌》早該寫了，但直到父親亡故李宗盛才終于成篇。它是一個老去的兒子對亡父的傾訴；它是不可逆的現實，是終于清醒的痛苦追思；它是最后的獨白，只能認認真真唱一次。不會有太多人在KTV唱它，因為沒什么人喜歡在普通朋友面前被直戳心底，流露真情。
它不太像一首完整創作下來的“歌”，全曲有明顯的割裂感：主歌本來就很長，主副歌之間的過渡更長得可怕，轉接也遠不如《給自己的歌》《山丘》圓滑，但歌詞卻是完整而氣韻流暢的。
你可以這么看：《新寫的舊歌》是一段完整的話，只是恰好依字行腔，便有了曲?！缎聦懙呐f歌》嚴格來說不是一首歌，而是李宗盛在父親去世后攪著半生念想，按著自己的手寫了篇文章，和著幾段曲給念出來了。它很難唱得圓順，畢竟這是一個“敷衍了半生的、沉甸甸的、將我拽回過去的命題”。
非一般的體裁與格式，與反思父子關系的過程一樣艱難曲折。
李宗盛。/ flickr.com
在李宗盛眼里，父親是什么？
父親代表著殘酷又真實的生活。
在早期歌曲《阿宗三件事》中，李宗盛少有地提到了父親：一個讓自己扛著瓦斯罐行走于臭水四溢的夜市中、在電線桿上綁電話牌子的瓦斯行老板。
沒有其他描述，父親的形象如此模糊，除了“謀生不易”四個字，看不出別的；自小成績很差的李宗盛，也只能接受高考落榜、讀工專、扛瓦斯罐、一邊苦熬一邊努力還得不到認可，“有一卡車的難題”的真實人生。
人在成長過程中要面對許多困局：成長碰壁、感情吃癟、對原生家庭的糾結和反叛、對真實人生的接納和反擊。而父親，恰巧就站在那個殘酷現實的開端，面目冷漠又模糊。
父親像是生命里的旁觀者。
在李宗盛從“小李”到“華語音樂教父”的成長中，父親的作用極其微弱，似乎真的是一個徹底的旁觀者?！缎聦懙呐f歌》里，李宗盛在“旁觀者”之前用了兩個定語——“若無其事”“刻意拘謹”，再用母親“憂心忡忡”的姿態作對比，襯出一個傳統的、僵硬的、無力的平凡父親形象。
父親無能也無力參與李宗盛的人生，給予嘉獎時也顯得吝嗇。父子倆都在忙碌生活中“卑微地喘息”，最后父親先停止呼吸，一切糾結和痛苦戛然而止。
在命運面前，祝語顯得格外蒼白。/ 截圖來源：《新寫的舊歌》MV
父與子很難成為知己，但又不甘心只是甲乙。
《新寫的舊歌》中有兩句歌詞讓聽眾感觸最深：“兩個看來容易卻難以入戲的角色/能有多少共鳴”“兩個男人極有可能/終其一生只是長得像而已”?！案复茸有ⅰ敝惖谋硎隹此评硭斎粚崉t很難做到，現實更可能是兩個幾乎沒有重要關聯的獨立個體，也可能是不善表達的父親和倔強叛逆的兒子，終其一生都在互相較勁和消耗。
與黃偉文作詞、陳奕迅演唱的《單車》情形相仿，兒子總會懷念小時候和父親融洽相處的快樂時光，從而對長大后父子關系的疏離一邊不解，一邊怨恨：為什么我們不能如過去一般親密？為什么好好說話那么困難？
李宗盛在《新寫的舊歌》里，也表達了父子之間“不能成為知己”的遺憾：他先是擔心自己沒出息，費盡心機想驚喜，等到自己終于活明白、想開口時，父親卻已走了。
父親走了。與你角力的、制約你的、對你施壓甚至施暴的那一方，有話卻說不出，總顯得漠然的那一方，徹底不在了。父子之間最初和最后的和解，似乎都是單方面的：那年你剛出生，父親抱著一張白紙般的你，言辭和表情中飽含著所有真誠；當你跪倒在父親靈柩前時，所有情緒只能匯成一句從未對他說過的話：“當徒勞人世糾葛/兌現成風霜皺褶/爸，我想你了?！?/p>
再努力搜尋，也只能找到幼年時面目模糊的合照。/ 截圖來源：《新寫的舊歌》MV
中國式父子的控訴、感懷與眷戀
華語樂壇還有許多值得一提的寫父親的歌——除了晚會上那些讓父子都尷尬的主旋律歌曲。
其中有對父親的控訴。周杰倫的《爸，我回來了》是非正常家庭下的產物。相較一般父子關系的冷漠僵硬，生于破碎家庭的周杰倫眼中的父親恍如惡魔，筆下滿是不解和控訴：“我叫你爸/你打我媽/這樣對嗎？”
這首歌直白且致郁，在遭受過父親酗酒、責罵甚至家暴的人的心中，《爸，我回來了》像剜開傷疤的刀，把一個年幼孩子憤怒卻無能為力、備受創傷和恐懼的情景不加修飾地展露出來，最后完結于一個絕望的念頭——“如果真的我有一雙翅膀，兩雙翅膀/隨時出發，偷偷出發/我一定帶我媽，走”。這不僅讓有類似遭遇者心有戚戚，也讓不曾遭受家庭暴力的人不寒而栗。盡管后來周杰倫與父親關系有所修復，但這份童年的影響絕難估量。
剛出道的周杰倫也許不會想到，未來會邀請父親周耀中在自己的電影中客串。/ 泉州晚報
有感懷。許飛原作、李健翻唱的《父親寫的散文詩》，用父親寫日記的口吻慢慢訴說——沒時間看電影，時間得花在修縫紉機踏板、借錢和哄妻女上面；不忍看女兒瘦了，更不忍看她出嫁；現在老得像一張舊報紙、一個影子，未來終會老成一堆舊紙錢，但終究要趁有生之年勤加反思，并盡量為兒女多留下點什么。這是一個凡人一生的眷戀、痛悔和努力，讓做兒女的聽者理解父親的不易，了解那份在世事消磨中保持初心不改的秉性。
還有眷戀。唐映楓作詞、伏儀演唱的《騎自行車的人》的敘事主線與《單車》很像，但情緒全然是快樂與放松，滿是孩童對父親關切的喜悅、父親對孩子成長的肯定。它講述了父親騎自行車接孩子放學一路談天的情景，“挎著鈴鐺的小車有些舊，他招招手來/抱我上后座，像船起航”。
這時候的孩子可以和父親說任何瑣碎的事情：字母和圖畫，宇宙無限大；阿花掉了牙，不知道地球的邊在哪；老師教了外國話，隔壁燕子搬新家。父親則重復地“總問我今天/又新學到了什么嗎”——這是一個父子之間享受日常溝通、彼此寬容肯定的美好時期，也是大多數父子關系回不去的開端。
最怕的是把一切當成理所當然。我們總習慣家長是“沒人像你天生的慷慨，換來白發幽黑的眼袋/你燃燒寶貴青春，祈求換我快樂與光彩”（方皓玟《無人像你》）式的圣人，從孩子人格獨立、尋求自主之時起，眷戀和感懷常變成糾結甚至怨恨。
因為我們忘了父親本是常人，會犯錯、有情緒、想有自己空間、需要理解關懷——反過來也是一樣；我們也忘了“愛多偉大/似杯清水/給我所需”的前提是親子之間互相的真誠關心，而非身份的框定。
父親其實也很脆弱。/ pexels
“你還太年輕”“但我該走了”
西方文化中的父子關系與東方不同，重在必要的斷裂、相互獨立而非共生，強調尊重個人意愿、保留個人空間，以此作為真情的發起點，而非成為某種強行綁定的關系。身為孩子，既有長大成人后“I have to go”的自覺，也存在“弒父娶母”的糾結。
名為“Father to Son”的作品很多，皇后樂隊和菲爾·科林斯的兩首極具代表性?？屏炙钩馈癐’ll always be with you don’t forget/Just look over your shoulder I’ll be there/If you look behind you，I will be there”（別忘了，我會永遠與你同在/側頭看，我就在那里/回頭看，我還是在那里），反復強調“我在你身后支持你”這件事。
皇后樂隊則透著一股傳承榮耀信條的驕傲，一種“你只管信我，只管照我說的向前沖”的自負——“Take this letter that I give you/Take it sonny hold it high/You won’t understand a word that’s in it/But you’ll write it all again before you die”（收下我給你的歌詞/收下吧，并將它舉高/你不會明白歌詞的深意/但你在死前會重抄一次）。
路德·范德魯斯在上世紀80年代與史提夫·汪達、邁克爾·杰克遜齊名，并稱R&B三巨頭。2004年度格萊美最佳歌曲“Dance with My Father”是一首結構簡單且情緒直接的歌，主題是反復回憶“與父親共舞”這件簡單的事情——為什么只有這件事？
范德魯斯7歲時，父親便因糖尿病并發癥去世，而范德魯斯在2003年寫下這首歌之后也因中風昏迷達兩個月之久，不久辭世。2004年翻唱這首歌的席琳·迪翁，在此前一年也剛剛經歷了喪父之痛。相比李宗盛耗時漫長、思緒復雜的碎碎念，范德魯斯對父親的眷戀凝成了“想再和你跳支舞”的簡單念頭，以及這兩句歌詞——“If I could steal one final glance/one final step/one final dance with him/I’d play a song that would never ever end”（如果能從記憶里偷回他，哪怕只是一眼、一步、一段舞/我都要放上一首永遠不會停下的旋律），還有父親“在我的床單下放了一塊錢”這種不能更小的細節。越簡單，越是難以置信，越是戀戀不舍。
電影中，弗雷迪·莫庫里在最后一場演出之前，才與父親和解。/《波西米亞狂想曲》
提及星爵，很多人會首先想起他隨“Come and Get Your Love”起舞的逗趣場景，但勇度與星爵的父子情其實更動人——他們是養父子，但勝似親父子。勇度演繹了一個罪人、混蛋、好父親的混合體。這也引發了一個思考：到底血緣、責任和絕對的正義重要，還是“做得像一個父親”重要？
勇度與星爵的故事，匯成了“Father and Son”這首歌，勇度寬容著星爵的一切，甚至最后為保護星爵而犧牲，讓這首歌聽來溫馨而催淚——原唱為凱特·斯蒂文斯，羅南·基汀和Boyzone都有不錯的翻唱版本。
歌曲用父親與兒子的口吻，分段講述各自的人生態度，對話平心靜氣：父親希望孩子放松，定下心，做好每一個決定，盡量過得平安順利，而“找個女孩安定下來/如果愿意就跟她結婚”這種國人聽來有些陌生的表達，是細碎又平和的勸誡；孩子渴望父輩理解、放手，讓自己向前走，獨自面對這個殘忍的世界。
歌曲也講述了父子的分歧與道別，父親說“你還太年輕”，兒子答“但我該走了”。相比李宗盛思念亡父、獨自言語的遺憾，相比前Westlife成員布萊恩寫給孩子們的、飽含離異家庭的父親對孩子的愧疚的“Sorry Love Daddy”，相比從未見過父親的克萊普頓（他在“My Father’s Eyes”中描述了他從未見過生父的焦慮，他的另一首經典之作“Tears in Heaven”則是寫給意外身亡的兒子），“Father and Son”至少展示了一段父子間公平而坦誠的對話，打開了父子互相理解的可能性——至少人還在，還能說，一切可以挽回，甚至變得更好。
“我是你爸爸”不再是一個客觀事實，更需要用行動去證明。/《銀河護衛隊2》
歐美流行樂偶爾也聊聊非正常的父子關系，比如肯尼·切斯尼的“There Goes My Life”，未婚生子怎么破？努力接好這口鍋！爸爸做甩手掌柜怎么辦？The Temptations的“Papa Was a Rolling Stone”（直譯是“爸爸是滾石”，實則是“爸爸是個花心鬼”）便對此作出強烈控訴——“That Papa never worked a day in his life”，空有爸爸之名，就去他的吧。
二次元中也不乏父子情深的案例，而且往往比現實世界的表達更為廣闊。其中最幸運的莫過于熊貓阿寶?！豆Ψ蛐茇?》里，阿寶攏共收獲了三個爹：給予他生命、找了他二十年的Lishan；自小養育他、整天擔心他吃得好不好的鴨子Ping；指引人生道路，幫他悟道習業為人（為熊貓？）的浣熊Shifu。他們在各個層面上扮演父親的角色——一個爹，總有缺陷；三個爹，總齊活了吧？這反過來倒是證明一件事：爸爸可真難做啊，方方面面都要顧及。
漢斯·季默作曲的“Father and Son”便綜合了以上的情緒面向：生父的自然認同、養父的溫暖體貼、師父的高瞻遠矚，全在曲中?！癆 New Father”“Two Fathers”則寫出了父子間喜悅、自責和擔憂等種種情緒——真是，人間不易，還不如在二次元做一只幸福的熊貓呢。
《功夫熊貓3》
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